KAMIYAのフルハイトドア®が変える住空間。壁面化と開放感を生む設計思想

　取材／LWL online編集部 2026.11.13

家具や照明を吟味するように、室内ドアから住まいを考える。室内ドア専門メーカーKAMIYAの「フルハイトドア®」は、天井まで届く高さと枠を見せない納まりによって、空間の連続性を生み出してきた。横浜ショールームで営業部長の長尾謙介氏に、壁面化の思想と反りを抑える技術、建築家との対話から生まれるものづくりをうかがった。ドアの高さ、仕上げ、使い心地が、住空間の質をどう変えるのかを探る。

※アイキャッチ画像：諸戸の家による住宅施工例。KAMIYAのフルハイトドア®「CAESAR（カエサル）」の木目が、板張りの天井や家具の色と呼応する

フルハイトドア®とは？天井までの高さが生む開放感

部屋と部屋の境界に立ち、ドアの向こうを見渡す。そのとき、視界の広がりを決めているのは開口の幅だけではない。天井がどこまで続いて見えるかによっても、空間の印象は変わる。一般的な室内ドアの上に残る垂れ壁は、隣室との間にひとつの区切りをつくる。開口を天井まで広げれば、床面積を増やさずとも、奥へと連なる空間を感じられるようになる。

上に壁が残る木目のドアと、天井まで届く白いフルハイトドアの比較展示 — KAMIYA横浜ショールームの比較展示。中央の木目のドアは上部に壁が残る。右の白いフルハイトドア®は、扉の上端が天井のラインまで伸びている

この違いに着目したのがKAMIYAのフルハイトドア®だ。長尾氏によれば、発想のきっかけのひとつは、同社代表の神谷忠重氏が90年代後半から00年代初頭より高級マンションで見かけるようになったドアだった。設備の配管などの制約があり、戸建て住宅より天井を高くしにくいマンションで、ドアは天井近くまで伸ばされていた。限られた高さの中で空間を広く、明るく感じさせるための工夫である。

それに対して、天井に余裕のある戸建て住宅では、上部に壁を残した高さ約2mのドアが広く使われていた。天井の高さを生かせる余地は、むしろこちらにある。開口を上へ伸ばせば、住宅の風景はもっと変えられるのではないか。この問いが、同社の製品づくりにつながっていった。

さて、KAMIYAの原点は1942年に横浜で創業した神谷木工所にある。戦後は米軍住宅の家具や調度品などを手がけ、その後、大手ハウスメーカー向けの室内ドアの製造へと進んだ。受託生産を通じて培った技術を、自らの提案へと転じる。2004年に自社ブランドのハイドアを発売し、翌2005年、フルハイトドア®の開発・販売を開始した。

この歩みにおいて、天井までの高さに加え、ブランドの独自性を形にしたのが枠の納まりだった。高い扉をつくるだけでは、開口の輪郭がそのまま残る。KAMIYAは上枠を設けない納まりや、縦枠を目立たせない仕組みを追求し、ドアを開いた先まで天井が続いて見える空間を提案してきた。

この転換には、室内ドアの専門ブランドとして、自ら価値を提案していくという強固な意思があった。求められた仕様に応じて製造する立場から、住まいにどのような変化をもたらせるかを問う立場へ。

長尾氏は、独自のブランドを持つことと、独自の納まりや品質を実現することを、ひと続きの課題として語る。

ソファに座り、身ぶりを交えて取材に応じるKAMIYAの長尾謙介氏 — 取材に応じたKAMIYA営業部長の長尾謙介氏。フルハイトドア®が生まれた背景と、独自の納まりについて聞いた

暮らしの中で、空間のつながりは毎日目に入る。リビングから廊下へ出るとき、隣室の気配を感じるとき、扉が開いている時間も住まいの風景の一部になる。ドアの高さを考えることは、部屋同士をどのようにつなぎ、どこで区切って見せるかを考えることでもある。

ドアと壁を一体に見せる壁面化とステルス枠

ドアを閉じたときには、どのような風景が生まれるのか。KAMIYAが大切にしているもうひとつの考え方が「壁面化®」だ。ドアと壁の間に現れる枠や段差を抑え、ひと続きの面として見せていく。その出発点を、長尾氏はこう語る。

「代表神谷の最初の構想というか考えは、実はドアが主役ではないということです」。

住まい手が思い描いた空間を成立させるために、ドアの存在感を整える。壁面化とは、そのための具体的な方法である。扉の周囲を枠で縁取る代わりに、壁と扉の面や仕上げを揃えることで、視線が室内を自然に巡るようにする。

そうした考えを象徴しているのが、枠を壁の中へ埋め込む独自の納まり「ステルス枠」(特許取得済)だ。ドアを支持する枠の機能を確保しながら、その輪郭を視界から消していく。取材中、長尾氏が繰り返した「枠がない」という表現には、枠を視界から消す納まりを扉の基盤として空間を自由に考える、という意味が込められている。

壁と同じクロスや塗装で仕上げるための扉もある。ドアの色を壁に近づけるだけでなく、仕上げそのものを連続させることで、閉じた姿をより壁に近づけられる。用意された色の中から選ぶ方法に加え、設計者が空間に合わせて表情をつくれる余地が残されているのだ。

ショールームには、この考え方を伝える展示が数多く設けられている。閉じた状態では、扉が周囲と一続きの面に見える。その一部を開けると、奥の空間へ通じる入口が現れる。扉の開閉によって、静かな壁と、その次の場所へと誘う開口とが切り替わる。壁面化が暮らしの風景にどう関わるかを、具体的に想像できる場面である。

さらに、部屋の内側へ押して開くドアでも、廊下側の壁面とフラットに見せられる「インワード枠」(特許出願中)も登場した。扉の開く方向は、廊下の幅や室内の動線に関わる。その使い勝手を踏まえながら、閉じたときの面をそろえられる点に、同社の納まりの意味がある。内開きと外開きが混在する廊下でも、壁面の連続性を整えられる。

引き戸でも、面を整える考え方は変わらない。ショールームで目にしたのは、上部のレールと扉との関係だった。レールを扉の厚みの中に納めることで、開口まわりをすっきり見せている。長尾氏に説明されて初めて、その部分が印象の違いを生んでいることに気づく。普段は意識しない部材の寸法や位置まで検討することが、空間との一体感につながっている。

引き戸を閉じた状態と開いた状態。レールを扉の厚みの中に納めることで、開口まわりをすっきり見せている

LWL onlineでは以前、モニターを内蔵した「MILAOS®」を、内田繁氏の「空（うつ）」をめぐる空間思想と結びつけて論じた。長尾氏によれば、同社代表の神谷氏は内田氏の講義などから学び、自社のブランドを考える際の糧としてきたという。今回の取材で語られた、ドアの存在を抑えて空間を生かすという考え方も、その文脈で受け止められる。

壁面に溶け込んでいた扉を開くと、その先に別の風景が現れる。閉じれば静かな面に戻り、そこに置いた家具や人の営みが浮かび上がる。建具の存在を抑えることで生まれる余地を、暮らしの変化に開いておく。フルハイトドア®の壁面化は、「うつ」という視点からも読み解ける。

高さのある室内ドアを支える反り対策と40mmの厚み

枠を見せずに、扉と壁の面を揃える。その意匠を毎日の暮らしの中で成立させるには、扉そのものの安定性が欠かせない。長尾氏が繰り返し触れたのは、高さのある木製ドアの課題となる「反り」だった。

扉は、隣り合う空間の温度や湿度の影響を受ける。反りが生じれば、周囲との隙間や納まりが変わり、程度によっては開閉にも影響する。大きな面をすっきり見せようとすればするほど、わずかな変化が視覚に表れやすくなる。建築家が数ミリの隙間にこだわるのも、その細部が壁面全体の印象につながるからだ。

この課題に対してKAMIYAが開発したのが、「エアスチール製法®」である。スチールパイプの剛性と、扉の内外で空気を循環させる構造を組み合わせ、反りを抑える。天井まで届く大きな扉を支えるために、内部のつくり方から検討してきた。

標準の扉厚は40mm。見た目だけでは伝わりにくい厚みも、手で触れ、開閉するときには実感をともなう。表面の仕上げやハンドルの形とともに、扉の手応えもまた住まいの印象をつくる要素となる。日々何度も手をかけるものだからこそ、その感触が暮らしの質に関わってくる。

ショールームでは、扉の厚みとハンドル位置を比較する展示も用意されている。ハンドルに手を伸ばすと、取り付ける高さの違いが身体との関係として伝わってくる。KAMIYAは標準のハンドル位置も高めに設定しているという。大きな扉に対する見た目のバランスと、日々の開閉のしやすさの両者を手元の細部から考えられる展示だ。

扉厚33mmと40mm、ハンドルの高さの違いを比較できる展示。実際に手を伸ばすと、取り付け位置によって手の届き方が変わるのがわかる

反りへの対策は、保証制度にも表れている。同社は、対象製品について、ドアの反りが原因で開閉に支障が出た場合の永久保証を設けている。対象となる出荷時期や仕様、一部製品の除外などの条件はあるが、意匠を支える製品品質への姿勢を示す制度といえる。

同社が目を向けているのは、竣工時の姿にとどまらず、その先へと続く使用の時間である。大きな扉をつくる技術に、長く使い続けられる安定性をどう重ねるか。開閉のたびに感じる違和感を抑え、設計時に意図した納まりを保つことが、住まい手と設計者の安心につながる。

空間の美しさを語るとき、素材や色、形に目が向きやすい。しかし、壁と一体になったドアの静かな佇まいは、内部構造や製造の精度にも支えられている。完成した姿からは見えにくい技術が、日々目にする風景を下支えしているのである。

建築家との対話から生まれるKAMIYAの商品開発

KAMIYAの製品はどのように進化してきたのか。長尾氏の話から浮かぶのは、建築家や使い手との対話を、日常的に開発へつなぐものづくりの姿であり、ものづくりの本質である。

「常に商品開発のネタを探しているのが毎日の営業行為です。お客様のところに伺って、何が必要なのか、うちの商品を使ってもらって、どんなところが良くて悪かったのかを常に聞いてまわります」。

納まりのここを変えてほしい。もう少し隙間を詰めたい。この素材で仕上げられないだろうか。空間に明確なイメージを持つ設計者からは、このような細かな要望が届く。採用に至らなかったときの指摘も、次の開発の手がかりになるという。

長尾氏は、著名な建築家ほど、具体的に何ミリと指定してくると話す。もちろん、既製品として対応する以上、個別の要望を無制限に受けることはできない。どこまで精度を詰め、安定して供給できる仕様にするか。その範囲を考え続けることが、建築家・デザイナーの厳しい目に応える製品づくりになるのだ。

同社では週に一度、商品開発会議を行っているという。製造や研究開発、広報などの各部門が工場に集まっているため、現場で聞いた課題を共有し、検討を進めやすい。長尾氏によれば、開発候補となるテーマは常に30ほどあるという。

その際に同会議に出席する代表の神谷氏が重視しているのが、まずモックアップをつくることだ。図面の上で説明するだけでは、納まりの違いや、細部にこだわる理由は伝わりにくい。実物があれば、専門の異なる人も同じ部分を見て話せる。製造上の課題と空間での見え方を確かめながら、製品としての形を詰めていく。

こうした開発には、枠を見せない構成も関係している。長尾氏は、扉とともに化粧枠の色を揃えて展開する負担が小さいことが、素材や色の提案を増やすうえでも利点になると説明する。空間のために考えられた納まりが、製品を展開する自由度にもつながっている。

木目や単色の面材サンプルと、形の異なるドアハンドルが並ぶ展示 — 木目や単色の面材と、形や仕上げの異なるハンドルを並べた一角。扉の色や質感を見比べながら、金物との組み合わせを考えられる。

同時に、すべてをメーカー側で仕上げ切る必要もない。たとえば塗装色に強いこだわりがある建築家には、現場で仕上げられる扉を提案する。メーカーはそのための扉を用意し、設計者は壁や家具との関係を見ながら色を決める。互いの得意な領域を生かすことで、空間全体の意図に近づいていく。

個別の現場で見つかった具体的な課題を次の製品へと生かしていく。設計者との関係をそうした往復として捉えるところに、同社の開発を支える仕組みがある。

高さ3mのドアにも対応。造作と既製品をつなぐ選択肢

設計者の声が具体的な製品につながった例として、高さ3mの扉への対応がある。きっかけは、北海道の建築家から寄せられた「3mまでの扉はできないものか」という要望だった。

海外の施主を想定する住宅では、3mの天井高が求められることがある。ただし、長尾氏によれば、国内の面材の寸法などを背景に、既製の室内ドアには高さの制約があった。そこを造作で補う際にも、反りなどの品質面が課題になり得る。建築家の要望を受け、大きな開口と安定した品質を両立する選択肢をメーカーとして用意した。

石目調の壁の間に、床から展示上部まで伸びる木目の大型ドア — 横浜ショールームに展示された木目の3mドア。床から上端まで木目が途切れずに続き、背の高い扉のスケールが伝わる

このエピソードが示すのは、寸法の拡大にとどまらない価値提案の姿だ。どのような空間をつくりたいかが先にあり、それを実現するための建具を考える。設計者の発想に製品が応えられれば、住まい全体の選択肢も広がる。

KAMIYAが建築家から評価される点を尋ねると、長尾氏は、意匠を前提としたうえで「品質が良くてコストパフォーマンスがいい」と答えた。ラグジュアリーな住宅においても、求めるデザインをどのような品質と費用で実現するかは避けて通れない。造作による一品製作が必要な場面もあれば、メーカーの製品を組み込むことで、意図した空間をまとめられる場面もある。

諸戸の家のリビングで、木目の2枚の扉の両脇に幾何学模様の帯が並ぶ — 諸戸の家のリビングに採用された「CAESAR（カエサル）」。木目の扉を挟むように幾何学模様の帯が配され、扉とその周囲がひとつの壁面を構成している

とりわけ建築費が上がる中では、設計の途中で予算を調整する必要も生じる。長尾氏は、そうした場面でKAMIYAが選択肢になる機会が増えていると話す。空間の印象を決める部分を吟味し、既製品として蓄積された技術を生かす。その判断は、設計者が目指した空間を現実のものにする助けになる。

そのためには、金物や開閉の仕組みにも目を配らなければならない。同社は海外の展示会にも足を運び、見つけた金物を工場で試験したうえで採用を検討しているという。大きなミラーを備えた重量のある扉や、多様な開閉方式も、そうした探索と検証によって可能になる。

建築家にとっては、自分の仕事だけでは見つけきれなかった金物や仕組みに出会えることにも意味がある。メーカーが集めた情報と検証の蓄積を、次の設計に生かせるからだ。ショールームは、そのような具体的な相談を始める場所としても機能している。

建築家が描く意匠と、住まい手が毎日使う建具。その両方を成立させるには、表面の見え方から内部構造、金物の働きまでを一緒に考える必要がある。室内ドアを専門に扱うメーカーの役割は、その積み重ねの中に見えてくる。

MILAOSやミラーの扉が広げる住空間の可能性

壁面化を追求するKAMIYAには、木目や革の表情を生かした扉、大きなミラーを備えた扉、アートを飾れる扉、映像を表示するMILAOSといった、多彩な提案もある。そうした数々のプロダクトは「ドアを主役にしない」という考え方と、どのようにつながるのだろうか。

仕上げの異なるドアが並び、中央の黒いMILAOSの扉に映像が表示された展示 — 中央の黒い扉が、モニターを内蔵した「MILAOS®」。扉の一部に映像が浮かび上がり、開閉する面にもうひとつの風景が加わる

白い通路の奥にある金色の額縁付きミラー扉に、赤い犬のオブジェが映る — 金色の額縁を備えたミラー扉。白い通路や赤い犬のオブジェを映し込み、奥にもうひとつの空間が続くように見える

ショールームには、額装した絵を飾った扉がある。その展示を前にした長尾氏は、代表の神谷氏の考えを「ここまで壁なんだ」という言葉で紹介した。壁であれば、そこに絵を飾ることは自然である。ドアを壁の一部として捉えたとき、開閉する面にも、室内の風景をつくるさまざまな役割が生まれる。

白い扉に飾られた絵の額縁に両手を添える長尾氏 — 白い扉に額装した絵を飾った展示。扉を壁の一部として捉えると、アートを飾る場所も広がる

空間に馴染ませることも、素材の表情を楽しむことも、どちらも住まい手が選べる。住空間として考えたときに、重要なのは、扉を含めて、どのような場所をつくりたいか、だ。MILAOSは映像を映し出す面となり、ミラーを備えた扉は周囲の風景を映し込む。ドアの表面に何を受け止めるかによっても、空間の見え方は変わっていく。

開口や壁をつくる段階から、自分たちの暮らしを思い描きたい。ドアを開けたときにどこまで見渡したいか。閉じたときには、どのような面を残したいか。その問いを設計者と共有することが、住まいの完成度を高めていく。

上質な空間を支えるのは、目に映る素材とともに、天井のつながりや壁の納まり、日々の使い心地である。KAMIYAのフルハイトドア®は、普段は意識しないその部分に目を向け、住まいの可能性を考えるきっかけを与えてくれる。